Dominant 7

	Dom 7 Mixolydian
	Bebop
	Spanish b9
	Lydian
	Hindu
	Whole Tone, 6 tone scale
	Diminished Whole Tone
	BeBop Half Diminished
	Half Diminished Locrian
	Blues

Dominant 7

In der Dominanten Skala (Dom7) ist die VII Stufe der Durtonleiter um einen Halbton vermindert. Es handelt sich also um den V Modus der Dur-Skala, dem Mixolydischen Modus. Die Dominante Skala hat somit keinen Leitton mehr und tönt weniger nett, aber dafür um so spannender.

Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
Dur, Major	C D E F G A B C	W W H W W W H	C D E F G A B C
Dom 7 (Mixolydisch)	G A B C D E F G	W W H W W H W	C D E F G A Bb C

Durch klicken auf die Noten kannst du die Myxolydische-Scale auch hören.

Akkord

Akkord	Tonfolge
C7	C E G Bb D

Die Dom7 Skala wird vor allem über Septakkorde gespielt und damit auch in der II-V-I Progression.

Septimenakkord (Septakkord)

Wenn wir den Dreiklang um eine Terz erweitern, entsteht ein Septakkord.

Akkord	Symbol	Struktur	Tonfolge
Dur Dreiklang	C	1 3 5	C E G
Moll Dreiklang	Cm	1 b3 5	C Eb G
Dur Septakkord	Cmaj7	1 3 5 7	C E G B
Moll Septakkord	Cm7	1 b3 5 b7	C Eb G Bb
Dominant Septakkord	C7	1 3 5 b7	C E G Bb

Der Dominantseptakkord besteht aus dem Dreiklang der V Stufe der Durskala und einer leitereigenen Septime.
Dominantseptakkord von C-Dur ist demzufolge G B D F
Der Dominantseptakkord, der auf dem Grundton C aufgebaut ist (C E G Bb) gehört zu F-Dur.

Im Thema Chord-Clock findest du weitere Informationen zum Thema Septakkorde.

Dominant 7th Suspended 4th Akkord

In einem «Dominant 7th Suspended 4th Akkord» ist die IV anstelle der III Stufe im Akkord enthalten. Wenn dazu die Dominant7-Skala verwendet wird, solltest du den Ton der III Stufe nur als Durchgangston verwenden. Zum C7sus4 passt auch die Dom7-BeBop Skala oder die Bb-Dur Pentatonik (Bb C D F G Bb) und du kannst auch die Vorhalts-Pentatonik verwenden.

Akkord

Akkord	Tonfolge
C7sus4	C F G Bb D

Die II -V- I Progression

Wenn wir auf der zweiten, fünften und ersten Stufe einer Durtonleiter Septakkorde durch Terzenschichtung aufbauen, erhalten wir auch wieder die drei erwähnten Septakkorde-Arten.

Stufe	Akkord	Symbol	Tonfolge
II	Moll Septakkord	Dm7	D F A C
V	Dominantseptakkord	G7	G B D F
I	Dur Septakkord	Cmaj7	C E G B

Diese Progression ist (nicht nur im Jazz!) weit verbreitet, da sie eine der stärksten Auflösungen beinhaltet. Die Intervalle zwischen den Grundtönen sind in dieser Progression reine Quarten (aufwärts) oder reine Quinten (abwärts). Im Thema Chord-Clock findest du weitere Informationen über die Progressionen.

Die II-V- I Progression in Durtonarten

In der Durtonart haben wir folgende Akkordarten, Akkorde und passende Tonleitern. Bei den Tonleitern handelt es sich um den II, V und I Modus der Durtonleiter.

Stufe	II	V	I
Akkordart	Moll-Septakkord	Dominant-Septakkord	Dur-Septakkord
Akkord	Dm7	G7	Cmaj7
Skala	D-Dorisch	G-Mixolydisch	C-Dur
Skalen-Substitut	D-Moll	G-BeBop Dominant	C-Lydisch

Zur Erinnerung die beteiligten Modi der Durtonleiter.

Stufe	Tonleiter	Tonfolge
I	Ionisch (Dur, Major)	C D E F G A B C
II	Dorisch	D E F G A B C D
V	Mixolydisch	G A B C D E F G

Über die ganze II-V-I Progression kannst du die Noten der I Stufe spielen.

Damit alles ein bisschen spannender tönt hast du 3 Möglichkeiten:
1. Skalen-Substitution (Andere, zu den Akkorden passende, Skalen spielen)
2. Änderung des V-Dominantakkords.
3. Tritonus-Substitution.

3. Tritonus Substitution

Tritonus,lat./griech. = Drei-Tonschritt = übermässige Quarte

Der G7- Akkord wird durch den Db7- Akkord ersetzt, der einen Tritonus entfernt ist.
Hier die beiden Akkorde im Vergleich.

Akkord	Struktur	Tonfolge
G7	1 3 5 b7	G B D F
Db7	1 3 5 b7	Db F Ab B

Wie du siehst, sind die klangbestimmenden Akkord-Noten, die Terz und die Septime in beiden Akkorden enthalten und haben nur ihren Platz vertauscht.

Der Db7- Akkord ist dem G7b9b5-Akkord (s.h. Änderung des V- Dominantakkords) sehr ähnlich.

Zum neuen Db7- Akkord passen folgende Skalen:

Db Mixolydisch

Db Lydisch Dominant

BeBop Dom7

Die Dom7-BeBop-Skala ist eine Durskala mit zusätzlicher kleiner Septime (Bb).

Tonleiter	Tonfolge	Intervalle
Dur-Skala	C D E F G A B C	W W H W W W H
Dom7 BeBop	C D E F G A Bb B C	WWHWWHHH

Durch klicken auf die Noten kannst du die Bebop-Scale auch hören.

Mit der nächsten Übersicht bringen wir noch etwas Klarheit in den BeBop-Salat! Bei zwei BeBop-Skalen des ScaleTwister's handelt es sich nämlich um Modi der Dom7 BeBop-Skala !

1. Modus (Dom7)	Dom7 BeBop	C D E F G A Bb B C	W W H W W H H H
3. Modus (Dom7)	BeBop Half Diminished	E F G A Bb B C D E	H W W H H H W W
5. Modus (Minor)	BeBop Minor No. 1	G A Bb B C D E F G	W W H W W H H H

Akkord

C

C7

C9

C13

C7sus4

Spanish b9

Die Spanische Tonleiter ist eine abgeänderte Phrygische Tonleiter (3. Modus der Durskala). Die dritte Note wird dabei um einen Halbton erhöht und verleiht ihr im Zusammenhang mit einer verminderten None, einem sogenannt Phrygischen Akkord, einen spanischen Sound.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Spanish b9-Scale auch hören.

Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
Durskala	C D E F G A B C	W W H W W W H	C D E F G A B C
Phrygisch	E F G A B C D E	H W W W H W W	C Db Eb F G Ab Bb C
strongisch-Phrygisch	E F G# A B C D E	H T H W H W W	C Db E F G Ab Bb C

Anwendung

• Miles Davis in «Sketches of Spain»
• Chick Corea in «La Fiesta»

Akkord

Cphryg	C C# F G Bb	1 4 5 b7 b9
C7b9	C C# E G Bb	1 3 5 b7 b9

Lydian Dominant

Diese Tonleiter ist der vierte Modus der Melodischen Mollskala und wird Lydisch Dominant (b7) genannt.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Lydian-Scale auch hören.

Zu den 7 Modi der melodischen Mollskala.

Stufe	Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
I	Melodische Mollskala	A B C D E F# G# A	W H W W H W W	C D Eb F G A B C
IV	Lydisch Dominant	D E F# G# A B C D	W W W H W H W	C D E F# G A Bb C

Hier die 3 Lydischen Leitern des Scale Twisters im Vergleich.

Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
Lydisch (+4)	F G A B C D E F	W W W H W W H	C D E F# G A B C
Lydisch Dominant (+4b7)	D E F# G# A B C D	W W W H W H W	C D E F# G A Bb C
Lydisch Erweitert (+4+5)	C D E F# G# A B C	W W W W H W H	C D E F# G# A B C

Anwendung

Typisch für die Lydischen Skalen ist die erhöhte IV Stufe (F#). Mit der zusätzlich verminderten VII Stufe, passt die Dominante Lydische Skala zu Durseptakkorden, denn sie enthält keine «zu vermeidende» dissonant klingende Note (4.Note = F).

Akkorde

C

C7

C9

C13

C7#11

Hindu

Diese Tonleiter ist der fünfte Modus der melodischen Tonleiter und trägt keinen allgemein bekannten Namen, hat aber einen indischen Sound.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Hindu-Scale auch hören.

Die Hindu-Skala

Stufe	Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
I	Melodisch Moll	A B C D E F# G# A	WHWWHWW	C D Eb F G A B C
V	Hindu	E F# G# A B C D E	WWHWHWW	C D E F G G# Bb C

Anwendung

In einer II-V- I Progression kann die Skala in einer Molltonart über dem V-Akkord
verwendet werden.

Whole Tone

Die Ganztonleiter (whole,engl. = ganz) besteht nur aus 6 Noten und ist eine symmetrische Tonleiter, denn jeder Modus dieser Skala ist wieder eine Ganztonleiter. Jeder Ton dieser Skala kann als Grundton verwendet werden.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Ganzton-Scale auch hören.

Es gibt nur 2 Ganztonleitern – und trotzdem sind sie nicht vom Aussterben bedroht!

C	D	E	F#	G#	Bb	C
C#	D#	F	G	A	B	C

Anwendung

Mit diesen Skalen bringst du Salz und Pfeffer in deine Improvisationen! Benutze sie aber sparsam, denn durch ihren symmetrischen Aufbau klingen sie eher mechanisch.

Akkord

Wenn diese Skala ausdrücklich verwendet werden soll, kann dies mit einer der folgenden Akkordnotierungen angezeigt werden.

C7aug

C aug

C7+

C+

C+C7#5

Diminished Whole Tone

Eine der wichtigsten Jazzscales nach der Bebop-Aera ist die Verminderte Ganztonleiter. Es ist der VII Modus der Melodischen Mollskala und wird auch Alterierte Tonleiter oder auch Super Locrian genannt.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Verminderte Ganzton-Scale auch hören.

Stufe	Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
I	Melodische Mollskala	A B C E F# G# A	WHWWWWH	C D Eb F G A B C
VII	Vermind. Ganztonskala	G# A B C D E F# G#	HWHWWWW	C C# D# E F# G# Bb C

Wie der Name verrät, ist es eine Kombination der Ganztonleiter und der Verminderten Tonleiter (Halbton-Ganztonleiter*). Die ersten 5 Noten sind von der Verminderten Skala die 4 letzten Noten kommen von der Ganztonleiter, wobei sich E und F# überschneiden.

Hier eine Übersicht:

Verminderte Ganztonleiter	C C# D# E F# G# Bb C	HWHWWWW
Verminderte H-G-Skala*	C C# D# E F# G A Bb C	HWHWHWHW
Ganztonleiter	C D E F# G# Bb C	WWWWWW

Anwendung

Die verminderte Ganztonleiter und die verminderte Halbton-Ganzton-Leiter (Major Farbkreis) klingen recht ähnlich und werden beide im Zusammenhang mit alterierten Dominantseptakkorden verwendet. Alterierte (veränderte) Dom7-Akkorde enthalten skalenfremde Töne und dienen im Jazz zum Aufbau von Spannung. Es gibt folgende Varianten.

Quarte	4 / 11	Erhöhung um einen Halbton	C9#11
Quinte	5	Erhöhung oder Verminderung um einen Halbton	C7#5 / C7b5
None	9	Erhöhung oder Verminderung um einen Halbton	C7#9 / C7b9
Tredezime	13	Verminderung um einen Halbton	C11b13

Akkorde

C7alt

C7#9#5

C7#9

Akkorde für die Verminderte Ganztonleiter

C7alt

C7#9#5

Diese Akkorde werden eher für die Verminderte H-G-Skala verwendet.

BeBop Half Diminished

Die C-BeBop Half Diminished Skala enthält die gleichen Noten wie die G#- BeBop Dom7 Skala, die beiden Skalen sind also durch eine Grosse Terz voneinander getrennt.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Halb-Verminderte Bebop-Scale auch hören.

BeBop Half Diminished	H W W H H H W W	C C# D# F F# G G# Bb C
Dom7 BeBop	W W H W W H H H	G# Bb C C# D# F F# G G#

BeBop Diminished	C		G#	BeBop Dom7
	C#		A
	D		Bb
	D#		B
	E		C
	F		C#
	F#		D
	G		D#
	G#		E
	A		F
	Bb		F#
	B		G

Und hier noch ein Vergleich mit der Half Diminished Locrian Skala (Dom7 Farbkreis):
Die Halbverminderte BeBop Skala hat eine Note mehr!

BeBop Half Diminished	HWWHHHWW	C Db Eb F Gb G Ab Bb C
Half Diminished Locrian	HWWHWWW	C Db Eb F Gb Ab Bb C

Akkorde

C Ø	C Eb Gb Bb

Half Diminished Locrian

Diese Skala entspricht dem VII Modus der Durtonleiter.

Durch klicken auf die Noten kannst du die Halb-Verminderte Locrian-Scale auch hören.

Mir der verminderten III Stufe (Eb) hat sie eher Moll-Charakter.

Stufe	Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
I	Ionisch (Dur, Major)	C D E F G A B C	WWHWWWH	C D E F G A B C
VII	Lokrisch Halbvermindert	B C D E F G A B	HWWHWWW	C Db Eb F Gb Ab Bb C

Anwendung

Die lokrische Tonleiter passt zu halbverminderten Akkorden. Das Symbol für halbverminderte Akkorde ist ein Kreis mit einem Querstrich: Ø

Achtung: Die 2.Stufe tönt dissonant und kann als zu vermeidende Note angesehen werden.

Die Halbverminderte Skala ist einfach zu lernen, denn sie enthält dieselben Noten wie eine Dur-Skala einen Halbton darüber.

Am besten sieht man dies im Vergleich der B-Half-Diminished-Scale und der C-Dur Skala.

B Half Diminished	B C D E F G A B
C Dur	C D E F G A B C

Akkorde

Cm7b5

CØ

Half Diminished Locrian #2

Diese Skala ist der VI Modus der Melodischen Molltonleiter. Sie ist nicht im Scale Twister enthalten, lässt sich aber von der Half Diminished Locrian Skala ohne Probleme herleiten.

Stufe	Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
I	Melodisch Moll	A B C D E F# G# A	WHWWHWW	C D Eb F G A B C
VI	Lokrisch #2	F# G# A B C D E F#	WHWHWWW	C D Eb F Gb Ab Bb C

Hier die beiden Halbverminderten Lokrischen Skalen im Vergleich. Der Unterschied liegt bei der II Stufe.

Half Diminished Locrian #2	WHWHWWW	C D Eb F Gb Ab Bb C
Half Diminished Locrian	HWWHWWW	C Db Eb F Gb Ab Bb C

Akkorde

Cm7b5

CØ9

CØ#2

Blues

Erweiterte Mixolydische Tonleiter

Den Mixolydischen Modus findest du auf der V Stufe der Durtonleiter. Diese Skala enthält bereits die verminderte VII Stufe und hat ebenfalls Dur-Charakter.
Zu den 7 Modi der Durtonleiter. Zu der Blues-Übersicht.

Tonleiter	Tonfolge	Intervalle	Transponiert in C
Durskala ( I Modus)	C D E F G A B C	WWHWWWH	C D E F G A B C
Mixolydisch ( V Modus)	G A B C D E F G	WWHWWHW	C D E F G A Bb C
Mixolyd. + 2 Bluenotes	G A Bb B C Db D E F G	WHHHHHWHW	C D Eb E F Gb G A Bb C

Akkord

C

C6

C7

C9

Cmaj7

Cmaj9