Major
 |
Major 7 |
| Major Pentatonic | |
| Major BeBop | |
| Major Harmonic b6 | |
| Major Harm. Minor, 6th Mode | |
| Major Lydian +4 | |
| Major Lydian Augmented +5 +4 | |
| Major Augmented | |
| Major Diminished | |
| Major Blues |
Major | Dur-Skala
Die Durtonleiter (durum, lat. = hart) ist die Grundlage aller anderen Skalen – und weil sie sieben Noten hat, kann man aus ihr die sieben Modi (engl. modes) ableiten.
| C | D | E | F | G | A | B | C | |||||||
| W | W | H | W | W | W | H |
Die grosse Terz (3. Note) und die grosse Septime (7. Note, Leitton) verleihen der Durtonleiter einen fröhlichen, heiteren Klang. Die meisten Kinderlieder, ein grosser Teil der Volksmusik, aber auch klassische Werke und moderne Popsongs sind auf der Durskala aufgebaut.
Durch klicken auf die Noten kannst du die Major-Scale auch hören.
Anwendung
- Parallele Dur-und Molltonleitern haben jeweils die gleichen Vorzeichen. Anstelle der natürlichen A-Mollskala kannst du auch die C-Durtonleiter spielen. Zu den Parallelen Skalen | Zum Quintenzirkel
- Aufpassen mit der vierten Note! Die Quarte einer Durskala tönt zu einem Durseptakkord (Cmaj7) dissonant und kann als «zu vermeidende Note» bezeichnet werden.
- Die C-Durskala kannst du beim Improvisieren auch über einen Durseptakkord verwenden, dessen Grundton einen Ganzton darüber oder drei Halbtöne darunter liegt (Amaj7 , VI Stufe oder Dmaj7, IX Stufe).
- Die Durskala passt zu allen Akkorden, die auf der Durtonleiter durch Terzenschichtung aufgebaut werden. Zu den Akkord-Familien
Die Dur-Skala kann auch als Ersatz für andere Skalen gebraucht werden. Zur Durskala-Substitution
Akkorde
| C | Cmaj7 | Cmaj9 | C6 | Dmaj7 | Amaj7 |
Anmerkung
Mit Hilfe der Chord-Clock auf dem Utilities-Kreis
kannst du sämtliche Akkorde entschlüsseln oder zusammenbauen.
Die 7 Modi der Durtonleiter
Im antiken Griechenland verwendeten Musiker ein Notensystem, dessen Tonleitern 4 Töne hatten (Tetrachord = 4 aufeinanderfolgende Töne im Bereich einer Quarte). Diese Tonleitern trugen wohlklingende Namen und waren nach griechischen Landschaften benannt: Ionische-, Dorische -, Phrygische - und Lydische Tonleiter. Vom 9. bis 16. Jahrhundert wurde in der abendländischen Musik das Tonleitersystem der Modi (modus, lat.= Regel, Art und Weise), später Kirchentonarten genannt, verwendet. Analog zur Dur-und Molltonleiter lässt sich jeder Modus in die 12 Tonarten transponieren. Nach jahrhundertelanger Vorherrschaft der Dur- und Molltonleitern haben die Modi im 19.und 20. Jahrhundert erneut an Bedeutung gewonnen und sind heute wichtiger Bestandteil der modernen Musik. Die Jazz-Harmonie ist hauptsächlich auf der Durtonleiter und deren Modi aufgebaut.
Bauanleitung für die Modi
Von der bestehenden Skala nimmst du die erste Note (Grundton) weg. Damit wird die bisherige zweite Note zum neuen Grundton. Nun kannst du die Tonfolge hinten in aufsteigender Reihenfolge neu ergänzen.
| Stufe | Tonleiter | Tonfolge | Intervalle | Transponiert in C |
| I | Ionisch (Dur, Major) | C D E F G A B C | WWHWWWH | C D E F G A B C |
| II | Dorisch | D E F G A B C D | WHWWWHW | C D Eb F G A Bb C |
| III | Phrygisch | E F G A B C D E | HWWWHWW | C Db Eb F G Ab Bb C |
| IV | Lydisch | F G A B C D E F | WWWHWWH | C D E F# G A B C |
| V | Mixolydisch | G A B C D E F G | WWHWWHW | C D E F G A Bb C |
| VI | Äolisch (Moll, nat. rein) | A B C D E F G A | WHWWHWW | C D Eb F G Ab Bb C |
| VII | Lokrisch | B C D E F G A B | HWWHWWW | C Db Eb F Gb Ab Bb C |
Die I Stufe ist die Durtonleiter und auf der VI Stufe findest du die Natürliche, Reine Molltonleiter (Äolischer Modus = reines Moll = engl. pure or natural Minor). Die Skalen der Stufen I, IV und V haben Dur-Charakter, die vier restlichen Tonleitern haben Moll-Charakter.
Die Durskala als Substitut
Dur-Skalen können über Akkorde gespielt werden, zu welchen normalerweise ganz andere Skalen angewendet werden. Anhand der II-V-I-Progression sind die möglichen Substitute mit einem Bespiel in C-Dur aufgeführt.
Dur-Skalen-Substitute in einer Durprogression
| Stufe | Harmonie | Position des Substituts | Substitut-Skala |
| II | _ m7 | Kleine Terz aufwärts | _ Durskala |
| V | _ 7(alt) | Kleine Sekunde aufwärts | _ Durskala |
| I | _ maj7 | Reine Quinte aufwärts | _ Durskala |
Beispiel
| Stufe | Harmonie | Position des Substituts | Substitut-Skala |
| II | D m7 | Kleine Terz aufwärts | F Durskala |
| V | G 7(alt) | Kleine Sekunde aufwärts | Ab Durskala |
| I | C maj7 | Reine Quinte aufwärts | G Durskala |
Dur-Skalen-Substitute in einer Mollprogression
| Stufe | Harmonie | Position des Substituts | Substitut-Skala |
| II | _ m7b5 | Kleine Sekunde aufwärts | _ Durskala |
| V | _ 7(alt) | Kleine Sekunde aufwärts | _ Durskala |
| I | _ m-maj7 | Grosse Sekunde abwärts | _ Durskala |
Beispiel
| Stufe | Harmonie | Position des Substituts | Substitut-Skala |
| II | D m7b5 | Kleine Sekunde aufwärts | Eb Durskala |
| V | G 7(alt) | Kleine Sekunde aufwärts | Ab Durskala |
| I | C m-maj7 | Grosse Sekunde abwärts | Bb Durskala |
Major Pentatonic
Pentatonische Tonleitern (pente, griech. = fünf) sind historisch gesehen uralt, bestehen aus fünf Tönen, enthalten in der Regel keine Halbtonschritte und werden in der Jazz-, Blues-, Rock-, Pop- und Countrymusik sehr oft verwendet.
Pentatonische Skalen wirken durch das Fehlen von Halbtonschritten so, als hätten sie keinen Grundton. Es entsteht ein charakteristischer schwebender Sound.
Ladies & Gentlemen, hier die Pentatonische C-Dur-Skala:
| C | D | E | G | A | C | W W T W T |
W = Ganztonschritt, T = Drei Halbtonschritte
Durch klicken auf die Noten kannst du die Major-Pentatonic-Scale auch hören.
Übrigens: Wenn du nur mit den schwarzen Tasten der Klaviatur klimperst, spielst du pentatonische Musik!
Anwendung
Die Pentatonische Durskala ist gleich wie die Pentatonische Dom7 Skala,
denn die verminderte 7. Note kommt gar nicht in der Pentatonischen Skala
vor. Die Pentatonische Skala ist deshalb nicht auf dem Dom7-Farbkreis aufgeführt.
Die Durpentatonik kann auch über einen Mollakkord gespielt werden, dessen Grundton
3 Halbtöne unter dem Grundton der Durpentatonik liegt (vgl. Parallele Dur –und
Moll-Skalen, diese haben die gleichen Vorzeichen).
Akkorde
| Cmaj7 | C7 | Dm7 | D7sus | Em7b6 | Fmaj7 | Gm7 | G7sus | Am7 |
Weitere pentatonische Leitern (Nicht im Scale Twister enthalten)
Gagaku (Zweiter Modus der pentatonischen Bb-Durscale)
| C | D | F | G | Bb | C | W T W T W |
| E | F | A | B | D | E | H 2 W W T W |
Mit der japanischen In-Sen Tonleiter machst du deinem Bonsai die grösste Freude! Du kannst sie anstelle des dritten Modus der Durtonleiter (phrygischer Modus) verwenden. Sie hat einen wunderbaren asiatischen Klang und enthält auch einen Halbtonschritt!
In-Sen-Skala
| F | A | B | D | E | F |
Der zweite Modus passt zum Akkord: Fmaj7#11
| B | D | E | F | A | B |
Der vierte Modus passt zum Akkord: Bm7b5
| D | E | F | A | B | D |
Der fünfte Modus passt zum Akkord: Dm6
| C | E | F | G | B | C | 2WHW2WH |
| C | D | Eb | G | A | C | WH2WWT |
| C | Db | F | G | Ab | C | H2WWH2W |
BeBop
Charly Parker, Dizzy Gillespie, Thelonius Monk und der junge Miles Davis waren nur einige der Meister des BeBops. Die Scales die sie verwendeten, findest du natürlich auch im ScaleTwister.
Mit der erhöhten Quinte, beziehungsweise der verminderten Sexte, enthält die Dur-BeBop-Scale einen Ton mehr als die Durtonleiter.
| Tonleiter | Tonfolge | Intervalle |
| Durskala | C D E F G A B C | W W H W W W H |
| Dur-BeBop | C D E F G G# A B C | W W H W H H W H |
Wenn du die beiden Scales vergleichst (transponiert in C), siehst du, dass der einzige Unterschied die erhöhte Quinte ist.
Durch klicken auf die Noten kannst du die Major-BeBop auch hören.
Die BeBop Skalen des ScaleTwister
| Dur-BeBop | C D E F G G# A B C | W W H W H H W H |
| Dom7 BeBop | C D E F G A Bb B C | W W H W W H H H |
| Half Dim.BeBop | C C# D# F F# G G# Bb C | H W W H H H W W |
| Moll-BeBop-Skala 1 | C D Eb E F G A Bb C | W H H H W W H W |
| Moll-Bebopscale 2 | C D Eb F G G# A B C | W H W W H H W H |
Anwendung
Die Skala passt zu Durseptakkorden und übermässigen Durseptakkorden. Eine C-Dur BeBop-Skala kann als Bridge (Übergang) über folgende Akkord–Progression gespielt werden: Cmaj7- Bm7b5 - E7 - Am
Akkorde
C-Dur BeBop-Skala:
| C | Cmaj7 | Cmaj7#5 | Cmaj9 | C6 | Dmaj7 | Amaj7 |
Über Mollakkorden kannst du auch die parallele Dur-BeBop-Skala, die eine kleine Terz über dem Grundton des Akkords liegt, spielen.
Zu der Theorie der Parallelen Tonarten.
Es-Dur BeBop-Skala:
| Cm | Cm6 | Cm - maj7 |
Mit der Chord-Clock auf dem Utilities- Farbkreis kannst du die Noten eines Akkords mühelos ablesen.
Harmonic Major b6
Die Harmonische b6 Durskala ist fast gleich wie die Durtonleiter! Nur die sechste Note ist um einen Halbton vermindert.
Sie hat ihren Namen von der Harmonischen Mollskala, deren III und VI Stufe vermindert sind. Hier die drei erwähnten Skalen im Vergleich:
| Tonleiter | Intervalle | Transponiert in C |
| Durskala | WWHWWWH | C D E F G A B C |
| Harmonic Major b6 | WWHWHTH | C D E F G Ab B C |
| Harmonisch Moll | WHWWHTH | C D Eb F G Ab B C |
Durch klicken auf die Noten kannst du die Harmonic Major b6 -Scale auch hören.
Anwendung
Diese Skala wird zu übermässigen (engl. augmented) Akkorden verwendet.
Akkorde
| Akkord | Struktur |
| C+ / C5+ (augmented) | 1 3 #5 |
Harmonic Minor 6th Mode
Was hat denn eine Molltonleiter auf dem Major-Farbkreis zu suchen?
Ein Blick auf den Werdegang der Harmonischen Mollskala gefällig?
Für den VI Modus der Harmonischen Molltonleiter stellst du F an die erste Stelle und die anderen Noten in aufsteigender Reihenfolge dahinter. Voilà!
| Tonleiter | Tonfolge | Intervalle | Transponiert in C |
| Harmonische Mollskala | A B C D E F G# A | W H W W H T H | C D Eb F G Ab B C |
| VI Modus Harm. Moll | F G# A B C D E F | T H W H W W H | C D# E F# G A B C |
Durch klicken auf die Noten kannst du die Harmonic Minro 6th Mode - Scale
auch hören.
Akkorde
| Cm | Cmb5 | Cm6 | C° |
Mit der Chord-Clock auf dem Utilities- Farbkreis kannst du die Noten eines Akkords mühelos ablesen.
Lydian +4
Der lydische Modus ist der vierte Modus der Durtonleiter und hat ebenfalls Dur-Charakter. (Zu den 7 Modi der Durskala.)
| Stufe | Tonleiter | Tonfolge | Intervalle | Transponiert in C |
| >I | Ionisch (Dur, Major) | C D E F G A B C | W W H W W W H | C D E F G A B C |
| >IV | Lydisch (+ 4) | F G A B C D E F | W W W H W W H | C D E F# G A B C |
Wenn du die beiden Scales vergleichst (transponiert in C), siehst du, dass der einzige Unterschied in der erhöhten vierten Stufe zu finden ist.
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Durch klicken auf die Noten kannst du die Major Lydian +4-Scale auch hören.
Akkorde
C |
Cmaj7 | Cmaj9 | C6 | Cmaj7#11 |
Mit der Chord-Clock auf dem Utilities- Farbkreis kannst du die Noten eines Akkords mühelos ablesen.
Anwendung
- Die vierte Stufe der Durtonleiter (F) klingt über einem Durseptakkord (Cmaj7) dissonant und ist eine zu vermeidende Note. Mit der Lydischen Skala kannst du dieses Problem umgehen!
- Wenn ausschliesslich der Lydische Modus verwendet werden soll, erscheint
in der Partitur das Symbol Cmaj7#11.
(Mit der Undezime 11 kommt ja ein F zum Akkord Cmaj7. Mit dem Symbol #11 wird das F zu Fis erhöht.) - Die Lydische Skala kann als Substitut für andere Modi eingesetzt werden.
Die 3 Lydischen Skalen im Vergleich
| Lydisch (+4) | W W W H W W H | C D E F# G A B C | |
| Lydisch erweitert (+4+5) | W W W W H W H | C D E F# G# A B C | |
| Dom7 | Lydisch (+4) dominant | W W W H W H W | C D E F# G A Bb C |
Lydian augmented
Diese Tonleiter ist der dritte Modus der melodischen Mollskala. Die vierte und die fünfte Stufe sind um einen Halbtonschritt erhöht. Ein guter Grund, die Modi der melodischen Mollskala einmal genauer unter die Lupe zu nehmen!
Die 7 Modi der melodischen Molltonleiter
| Stufe | Tonleiter | Tonfolge | Intervalle | Transponiert in C |
| I | Melodische Mollskala | A B C D E F# G# A | WHWWWWH | C D Eb F G A B C |
| II | Phrygisch #6 | B C D E F# G# A B | HWWWWHW | C C# D# F G A Bb C |
| III | Lydisch erweitert | C D E F# G# A B C | WWWWHWH | C D E F# G# A B C |
| IV | Lydisch dominant | D E F# G# A B C D | WWWHWHW | C D E F# G A Bb C |
| V | Hindu / 5.Modus | E F# G# A B C D E | WWHWHWW | C D E F G G# Bb C |
| VI | Lokrisch #2 | F# G# A B C D E F# | WHWHWWW | C D Eb F Gb Ab Bb C |
| VII | Vermind. Ganztonleiter | G# A B C D E F# G# | HWHWWWW | C C# D# E F# G# Bb C |
Durch klicken auf die Noten kannst du die Major Lydian augmented +4 +5 -Scale
auch hören.
Anwendung
Die erweiterte Lydische Skala enthält einen übermässigen Durseptakkord (C E G# B), für welchen es kein Standardsymbol gibt. Dieser Akkord wird deshalb mit folgenden Symbolen dargestellt.
Akkord
| Akkord | Struktur |
| Cmaj7#5 | 1 3 5# 7 |
| Cmaj7 augm | 1 3 5# 7 |
| Cmaj7+ | 1 3 5# 7 |
Augmented
Die Skala besteht aus 6 Noten, und wenn du sie transponierst, merkst du gleich, dass es von ihr nur vier verschiedene Varianten gibt! Die fünfte Variante hat dieselben Noten wie die erste.
| C | D# | E | G | G# | B | C | T H T H T H |
| C# | E | F | G# | A | C | C# | T H T H T H |
| D | F | F# | A | Bb | C# | D | T H T H T H |
| D# | F# | G | Bb | B | D | D# | T H T H T H |
| E | G | G# | B | C | D# | E | T H T H T H |
Durch klicken auf die Noten kannst du die Major Augmented-Scale auch hören.
Diminished begin with H Step
Die Halbton-Ganztonleiter besteht aus acht Noten und ist abwechselnd aus Halb-und Ganztonschritten aufgebaut. Es ist eine verminderte symmetrische Skala. Zur Übersicht der Symmetrischen Skalen.
(Die Verminderte Tonleiter, die abwechselnd aus Halb-und Ganztonschritten aufgebaut ist, aber mit einem Ganztonschritt beginnt, findest du auf dem Minor-Farbkreis.)
Beim Transponieren stellst du fest, dass es von der Halbton-Ganztonleiter nur drei verschiedene Varianten, beziehungsweise 3 Griffmuster zum Lernen gibt!
| In C | C | C# | D# | E | F# | G | A | Bb | Erste Variante |
| In C# | C# | D | E | F | G | G# | Bb | B | Zweite Variante |
| In D | D | D# | F | F# | G# | A | B | C | Dritte Variante * |
| In D# | D# | E | F# | G | A | Bb | C | C# | Gleiche Noten wie in C |
* Die dritte Variante (In D) enthält die gleichen Noten wie die Ganzton-Halbtonleiter in ihrem ersten Modus, also in C. (s.h. Diminished, begin with W Step auf dem Minor Farbkreis).
Die vierte Variante (D#) enthält wieder die gleichen Noten wie die Ausgangsvariante. Die Skalen wiederholen sich in Abständen einer kleinen Terz, was zu folgender Aufstellung führt.
| C | + kl. Terz | D# | + kl. Terz | F# | + kl. Terz | A | Erste Variante |
| C# | E | G | Bb | Zweite Variante | |||
| D | F | G# | B | Dritte Variante |
Die 3 Skalenvarianten der vorangehenden Seite können zu obigen Dur-Tonarten gespielt werden.
Durch klicken auf die Noten kannst du die Major Diminished-Scale auch hören.
Anwendung
In den 40er Jahren, der BeBop-Aera, wurden verminderte Akkorde häufig als Zwischenakkorde oder anstelle von Durseptakkorden auf der V Stufe verwendet und sind im Jazz nicht mehr wegzudenken.
Ganz allgemein passt diese verminderte Skala zu Dominantseptakkorden (die Skala könnte auch auf dem Dom7 Farbkreis aufgeführt sein) mit verminderter Quinte und verminderter None. Der Sound von John Coltrane und Michael Brecker ist oft von dieser Scale geprägt.
Akkorde
| Akkord | Noten |
| C7b9 | C C# E G Bb |
| C7b9b5 | C C# E F# Bb |
Die Symmetrischen Skalen
Eine symmetrische Skala hat die Eigenschaft, dass deren Modi gleichartige Skalen wie die Original-Skala ergeben.
Die chromatische Tonleiter
Die chromatische Tonleiter hat ausschliesslich Halbtonschritt-Intervalle. Jeder Modus dieser Skala ergibt wiederum eine chromatische Tonleiter.
| C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | Bb | B |
Ganztonleiter
Alle Intervalle dieser Skala sind Ganztonschritte und sie kann aufgrund ihrer Struktur nur einmal transponiert werden. Es gibt also nur zwei Varianten! Zu der Ganztonleiter.
| C | D | E | F# | G# | Bb |
| C# | D# | F | G | A | B |
Verminderte symmetrische Tonleitern
Verminderte symmetrische Skalen bestehen abwechselnd aus Halb-und Ganztonschritten. Die Ganzton-Halbton-Skala beginnt mit einem Ganztonschritt. Diese Skala wird auch nur Verminderte Tonleiter (engl. Diminished) genannt. Zur Ganzton-Halbton-Skala.
Die Ganzton-Halbton-Skala beginnt mit einem Ganztonschritt.
| C | D | D# | F | F# | G# | A | B | |||||||
| W | H | W | H | W | H | W |
Die Halbton-Ganzton-Skala beginnt mit einem Halbtonschritt.
| C | C# | D# | E | F# | G | A | Bb | |||||||
| H | W | H | W | H | W | H |
Major - Blues - Skala
Auf dem ScaleTwister ist die Dur-Pentatonik mit 2 BlueNotes aufgeführt. Das traditionelle Blues-Schema besteht aus 12 Takten und einer Progression von Akkorden der I Stufe (Tonika), der IV Stufe (Subdominante) und der V Stufe (Dominante). Das Durchspielen der 12 Takte wird Chorus genannt und über die ganze Progression kann die gleiche Blues-Skala gespielt werden.
Durch klicken auf die Noten kannst du die Blues-Scale auch hören.
Allgemeine Blues-Skala
Die Allgemeine Blues-Skala kannst du immer anwenden, egal ob Dur-oder Moll-Blues. Es ist eine Moll-Pentatonik, die mit einer verminderten Quinte erweitert wird. Hier die Herleitung:
| Tonleiter | Tonfolge | Intervalle |
| Pentatonische Molltonleiter | C Eb F G Bb C | T W W T W |
| Allgemeine Blues-Skala | C Eb F Gb G Bb C | T W H H T W |
Akkorde
| C7 | C9 | C11 | C13 | C7b5 | C7#9 |
B.B.King Blues-Skala
Ihre Majestät B.B.King verwendet eine Variante der Allgemeinen Blues-Skala, die anstelle der verminderten VII Stufe die VI Stufe enthält und dadurch etwas fröhlicher tönt.
| B.B. King Blues-Skala | C Eb F Gb G A C | T W H H W T |
Dur- Blues 1: Erweiterte Pentatonische Durskala
Für einen Major-Blues kannst du die Blue Notes auch in der Pentatonischen Durskala oder in der Mixolydischen Durtonleiter einbetten.
| Tonleiter | Tonfolge | Intervalle |
| Dur-Pentatonik | C D E G A C | WWTWT |
| + 1. BlueNote | C D E G A Bb C | WWTWHW |
| + 2. BlueNote | C D Eb E G A Bb C | WHHTWHW |
Die mit BlueNotes erweiterte Mixolydische Durtonleiter findest du auf dem Dom7 Farbkreis.
Dur- Blues 2: Erweiterte Mixolydische Tonleiter
Den Mixolydischen Modus findest du auf der V Stufe der Durtonleiter. Diese Skala enthält bereits die verminderte VII Stufe und hat ebenfalls Dur-Charakter.
| Tonleiter | Tonfolge | Intervalle | Transponiert in C |
| Durskala ( I Modus) | C D E F G A B C | WWHWWWH | C D E F G A B C |
| Mixolydisch ( V Modus) | G A B C D E F G | WWHWWHW | C D E F G A Bb C |
| Mixolyd. + 2 Bluenotes | G A Bb B C Db D E F G | WHHHHHWHW | C D Eb E F Gb G A Bb C |
Akkorde
| C | C6 | C7 | C9 | Cmaj7 | Cmaj9 |
Anwendung
Die echten BlueNotes befinden sich zwischen Eb und E, Bb und B oder Gb und G. Mit Saiteninstrumenten erzielt man den Effekt, indem man z.B ein Eb spielt und dazu die Saite dehnt (sog. bending).
Bei Blasinstrumenten spielt man BlueNotes mit der so genannten «lipping down»- Lippentechnik, indem man z.B. ein E spielt und den Ton nach unten ändert. Auf dem ScaleTwister findest du diverse Blues-Skalen. Dieser Link führt dich zu einer Blues-Skalen-Übersicht.
Beispiel einer Dur-Blues-Progression mit passenden Skalen
Wenn du über den ganzen Chorus immer dieselbe Blues-Skala verwendest, könnte es sein, dass dir die Ideen ausgehen. Dir stehen zum Glück auch andere Skalen zur Verfügung, um deine Soli interessanter zu gestalten.
| C7 | F | C7 | Gm7 / C7 |
| C-Dur-Blues / C-Allg.Blues-Skala / G-Melodisch Moll | F-Dur | ||
| F7 | F7 | C7 | Em7 / A7 |
| C-Melodisch Moll | C-Allg.Blues-Skala | D-Harmonisch Moll | |
| Dm7 | G7 | C7 / A7 | Dm7 / G7 |
| C-Dur / D- Dorisch | Ab-Melodisch Moll | C-Blues | |
Blues-Skalen-Übersicht
Major - Blues - Skalen
| Allgemeine Blues-Skala | C Eb F Gb G Bb C | T W H H T W |
| B.B. King Blues-Skala | C Eb F Gb G A C | T W H H W T |
| Dur-Pentatonik + 1. Bluenote | C D E G A Bb C | W W T W H W |
| Dur-Pentatonik + 2. Bluenote | C D Eb E G A Bb C | W H H T W H W |
Minor - Blues - Skalen
| Allgemeine Blues-Skala | C Eb F Gb G Bb C | T W H H T W |
| Erweiterte Allg. Blues-Skala | C D Eb F F# G Ab Bb C | W H W H H H W W |
Dom7- Blues - Skalen
| Allgemeine Blues-Skala | C Eb F Gb G Bb C | T W H H T W |
| Mixolyd. + 2 BlueNotes | C D Eb E F Gb G A Bb C | W H H H H H W H W |
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