Utilities

	Interval

	Chord-Clock


	Circle Of Fifths

	Position

	Transposing

Intervalle

Intervallum, lat. = Zwischenraum. Intervalle beschreiben den Abstand von zwei Tönen und tragen die Namen der lateinischen Ordnungszahlen.

Distanz in Halbtönen	Intervallname	interval name	Symbol
0	Prime	unison	0
1	kleine Sekunde	minor 2nd	b2
2	grosse Sekunde	major 2nd	2
3	kleine Moll/Terz	minor 3rd	b3
4	grosse Dur/Terz	major 3rd	3
5	reine Quarte	perfect 4th	4
6	verminderte Quinte	diminished 5th	b5
7	Quinte	perfect 5th	5
8	übermässige Quinte	augmented 5th	b6
9	Sexte	major 6th	6
10	kleine Septime	minor 7th	b7
11	Septime	major 7th	7
12	Oktave	octave	8

Reine, Kleine und Grosse Intervalle

Man unterscheidet reine und kleine / grosse Intervalle.

Reine Intervalle
Prime, Quarte, Quinte und Oktave. Diese Intervalle sind in der Grundform Reine Intervalle.

Kleine / Grosse Intervalle
Sekunde, Terz, Sexte und Septime. Diese Intervalle treten in zwei Grundformen auf.

Verminderte und Übermässige Intervalle

Verminderte Intervalle
Reine und Kleine Intervalle werden durch Erniedrigen des oberen Tones oder Erhöhen des unteren Tones vermindert.

Übermässige Intervalle
Reine und Grosse Intervalle werden durch Erhöhen des oberen Tones oder Erniedrigen des unteren Tones übermässig.

Konsonante und Dissonante Intervalle

Konsonante Intervalle
Wohlklingende Intervalle bezeichnet man als konsonante Intervalle.
Prime, Oktave, Quinte, Quarte, Grosse Terz und KleineTerz.

Dissonante Intervalle
Diese Intervalle tönen reibend, schräge und unharmonisch.
Kleine Sekunde, Grosse Sekunde, Verminderte Quinte, Übermässige Quinte, Septime.

Beschreibung der Konsonanten und Dissonanten Intervalle

Kleine Sekunde	Sehr schrill und beissend, ätzend-dissonant wie scharfer Senf und voller Spannung und darf nur mit Waffenschein gespielt werden !
Grosse Sekunde	Dissonant aber milder als die Kleine Sekunde, milder Senf.
Kleine Terz	Traurig, tränenfördernd, verantwortlich für reissenden Absatz von Taschentüchern und den Moll-Charakter.
Grosse Terz	Ist für den Dur-Charakter verantwortlich, einfach nett und lieb, streichelzoomässig.
Quarte	Recht harmonisch.
Übermässige Quarte (Tritonus)	Einfach teuflisch und wurde “diabolus in musica“ genannt ! Sie liegt genau in der Mitte der Tonleiter und tönt absolut brutal ! Von grosser Bedeutung in der atonalen Musik.
Quinte	Neutral, sachlich, harmonisch, buchhalterisch.
Übermässige Quinte	Fast so krass wie die Übermässige Quarte und sorgt für schlaflose Nächte !
Sexte	Weder Fisch noch Vogel aber eher Dur orientiert.
Septime	Spannend aber nicht schräg, happy-end-mässig, die erleichternde Auflösung zum nächsten Grundton.

Chord-Clock

Chord, engl. = Akkord
Clock, engl. = Uhr
Accordare, lat. = zusammenklingen

Mit diesem Tool lassen sich sämtliche Akkorde einer Partitur entschlüsseln! Es dient dazu die teilweise komplizierten Akkordsymbole in Noten umzudeuten. Hierzu werden die Akkordsymbole zuerst durch eine Zahlenstruktur ersetzt.
Auf dem Utilities-Rad sind die Zahlen kreisförmig angeordnet und zeigen dir auf dem Hintergrund die Noten, die im gesuchten Akkord enthalten sind.

Symbol	Langname	Struktur
C	Dur Dreiklang	1 3 5
Cm	Molldreiklang	1 b3 5
C4 (Csus)	suspended4 ohne 3	1 4 5
C+ (C 5+)	Augemented/übermässig	1 3 5+
Cm- (Cm5b)	verminderter Dreiklang	1 b3 b5
C6	sixth	1 3 5 6
Cm6	Moll sixth	1 b3 5 6
C7	Dominant 7	1 3 5 b7
Cm7	Moll mit kleiner Septime	1 b3 5 b7

alterierte Akkorde

Symbol	Langname	Struktur
Cmaj7	Major grosse Septime	1 3 5 7
C0 (C verm.)	verminderter Septakkord	1 b3 b5 6
C9 (C7/9)	grosser Noneakkord	1 3 5 b7 9
Cb9 (c7/b9)	kleiner Noneakkord	1 3 5 b7 b9
C9+	Durdreiklang mit blue notes	1 3 5 b7 9+
C11	Undezimenakkord	1 3 5 b7 9 11
C13	Terzdezimenakkord	1 3 5 b7 9 11 13
Cadd9	add= hinzufügen ohne 7	1 3 5 9

alterierte Akkorde


Grundton verstellen	alterierte Akkord ablesen

Akkord	Noten	Struktur
D7#11	1 3 5 b7 9 #11	D F# A C E G#

Was ist ein Akkord?

Ein Akkord ist der Zusammenklang von drei oder mehr Tönen. Ausnahme sind die sogenannten Powerchords, die nur 2 Töne enthalten (Dreiklang ohne Terz). Die Tonfolge eines Akkords ist variabel (sog. Umkehrung).

Ob C E G oder E G C oder G C E, es ist immer der gleiche Akkord. Es ist auch erlaubt, einen Akkord mit der Oktave eines Akkordtons zu erweitern (Bsp. C E G E). Es handelt sich dabei immer noch um einen Dreiklang!

Akkordaufbau

Normalerweise bestehen Akkorde aus übereinandergeschichteten Terzen (Terzenschichtung).
Seltener sind Quartakkorde, die aus verminderten und übermässigen Quarten (Quartenschichtung) entstehen oder Quintakkorde, die durch Quintenschichtung aufgebaut werden.

Leitereigene Töne

Für den Aufbau der Akkorde werden in der Regel leitereigene Töne verwendet. Für die Akkorde der C-Dur-Skala stehen also nur die Töne C, D, E, F, G, A und B zur Verfügung. Dies ist auch der Grund, dass entweder Kleine oder Grosse Terzen zum Zug kommen. Akkorde die leiterfremde Töne beinhalten, werden Alterierte Akkorde genannt.

Dreiklänge

Der einfachste Akkord ist der Dreiklang. Er entsteht durch Terzenschichtung und enthält 3 Töne, den Grundton, die Terz und die Quinte (zweite Terz). Mit Kleinen und Grossen Terzen ergeben sich bei der C-Dur-Skala 4 Kombinations-Varianten der Terzenschichtung.

Grundton	+	Grosse Terz	+	Kleine Terz	=	Dur-Dreiklang	C, F, G
Grundton	+	Kleine Terz	+	Grosse Terz	=	Moll-Dreiklang	Dm, Em, Am
Grundton	+	Kleine Terz	+	Kleine Terz	=	Verminderter DK	Bdim

Die vierte Variante kommt bei den Dreiklängen der C-Dur-Skala nicht vor.

Grundton

Grosse Terz

Übermässiger DK

Dreiklänge der C-Dur-Skala

Rezept für die Bildung eines Dreiklangs

Grundton + übernächster Ton + übernächster Ton

Beispiel C-Dreiklang

Skala	C	D	E	F	G	A	B
Stufe	I	II	III	IV	V	VI	VII
Töne	C E G	D F A	E G B	F A C	G B D	A C E	B D F
Akkord	C	Dm	Em	F	G	Am	Bdim

Vierklänge = Septakkorde

Ein Vierklang ist ein Dreiklang, dem eine weitere Terz hinzugefügt wurde. Der Akkord besteht aus dem Grundton, einer Terz, einer Quinte und einer Septime und heisst daher Septakkord.

Rezept für die Bildung eines Dreiklangs

Grundton + übernächster Ton + übernächster Ton + übernächster Ton

Beispiel C-Dreiklang.

Hier die resultierenden Vierklänge aus leitereigenen Tönen der C-Dur–Skala.

Skala	C	D	E	F	G	A	B
Stufe	I	II	III	IV	V	VI	VII
Töne	C E G B	D F A C	E G B D	F A C E	G B D F	A C E G	B D F A
Akkord	Cmaj7	Dm7	Em7	Fmaj7	G7	Am7	Bm7b5

maj7, j bedeutet, dass die Grosse Septime im Akkord enthalten ist.
7 bedeutet, dass die Kleine Septime im Akkord enthalten ist.
b5, 5- bedeutet, dass die verminderte Quinte im Akkord enthalten ist.

Der am häufigsten verwendete Akkord ist der Dominantseptakkord. Er besteht aus einem Durdreiklang und der Kleinen Septime (Bsp. G7).

Erweiterte Akkorde 7 9 11 13

Ein diatonisch erweiterter Akkord is ein Fünf- Sechs- oder Siebenklang. Der Vierklang und somit der Grundcharakter des Akkords ( Moll, Dur Dominant7) bleibt dabei unverändert. Eine Erweiterung setzt also Akzente oder fügt eine andere Klangfarbe hinzu. Durch weitere Terzenschichtung können Fünfklänge (Nonenakkord), Sechsklänge (Undezimenakkorde C11) oder Siebenklänge (Terzdezimenakkorde C13) gebildet werden.

Diese erweiterten Akkorde kommen aber selten in ihrer kompletten Form zur Anwendung. Meistens wird der Grunddreiklang (mit oder ohne Quinte) mit der zusätzlichen None (klein/gross) oder der Undezime (klein/gross) oder der Tredezime (klein/gross) gespielt.

Vorhalts-Akkorde

Der Akkord Csus4 ist dir vielleicht auch schon begegnet. Er wird Vorhaltsakkord
(Quartvorhalt, engl. = suspended fourth) genannt und enthält anstelle der Terz die Quarte. Im Akkord Csus9 ist anstelle des C ein D

Csus4, C4	C F G
Csus9	C E G D

Alterierte Akkorde

Alterierte Akkorde werden im Jazz eingesetzt um mehr Spannung zu erzeugen. Diese Spannung entsteht über skalenfremde (nichtdiatonische) Töne. Die Quinte (5) und None (9) werden einen halben Ton erhöht oder erniedrigt. Die Quarte (4 oder 11) um einen Halbton erhöht und die Tredezime (13) um einen Halbton erniedrigt. Alterationen werden durch Symbole (+ oder – ) oder die Versetzungszeichen (# oder b) angegeben.
Hier einige Beispiele:

Akkord	Tonfolge	Akkordname	Änderung
C+, C5+, C5#, Cüberm.	C E G#	Übermässiger Dreiklang	Erhöhte Quinte
Cmb5, Cm-,	C Eb Gb	Verminderter Dreiklang	Verminderte Quinte
C7+, C75#	C E G# Bb	Erh. Dom7 Akkord	Erh. Quinte
C7b5	C E Gb Bb	Verm. Dom7 Akkord	Verm. Quinte

Zu alterierten Akkorden passt natürlich die Verminderte Ganztonleiter, die du auf dem Dom7 Farbkreis findest.

Verminderte Akkorde

Vermindert, engl.= diminished. Zwei übereinandergeschichtete Kleine Terzen ergeben einen Verminderten Dreiklang.

Grundton

Kleine Terz

Verm. Dreiklang

Drei übereinandergeschichtete Kleine Terzen ergeben einen Verminderten Septakkord ( Verminderter Vierklang). Es ist also ein Verminderter Dreiklang mit einer verminderten Septime. Mit der ersten Kleinen Terz ist auch bereits der Moll-Charakter des Akkords vorgegeben.

Grundton

Kleine Terz

Verm. Septakkkord

Mögliche Akkordsymbole:

Cº

Cdim

Die dazu passende Verminderte Skala oder auch Ganzton-Halbtonleiter genannt, findest du auf dem Minor-Farbkreis (Diminished Scale, begin with W-Step).

Akkorde
Cm7b5	Cº , Cdim

Akkorde und ihre Skalen

Chords	Scales
MAJOR	MAJOR-SCALES
C, Cmaj7, Cmaj9, C6	C-Major, C-und G-Pentatonic, C-BeBop, C-Lydian, C-Blues
Cmaj7#11	C-Lydian
MINOR	MINOR-SCALES
Cm, Cm7, Cm9, Cm11	C-Dorian, C-Pentatonic, C-BeBop, C-Blues, C-Harmonic, C-Natural, F-und B-Major Pentatonic, Es-Major BeBop
Cm, Cm6	C-Melodic, C-Dorian, C-Pentatonic, C-BeBop, F-und B-Major Pentatonic, Es-Major BeBop
Cm-maj7	C-Melodic, C-Harmonic, Es-Major BeBop
Cm7b6	C-Natural, As-Major Pentatonic
Cm7b9	C-Phrygian
DOMINANT	DOMINANT-SCALES
C7, C9, C13	C-Mixolydian, C-Major Pentatonic, C-Lydian, C-BeBop, C-Blues
C7sus, Csus, C11	C-Mixolydian, F-Major Pentatonic, C-Vorhalt-Pentatonic (s.h. Moll-Pentatonik)
(Half-) DIMINISHED	DIMINISHED-SCALES
C7#11	C-Lydian (Dominant)
C7alt, C7#9, C7#9#5	C-Altered (Diminished Whole Tone), F-Minor Melodic, F-Minor Harmonic,
C7b9, C7b9b5	C-Diminished begin with H-step (Halbton-Ganztonleiter), F-Minor Harmonic, F-Minor Melodic
C7aug, C7+, C7#5	C-Whole Tone (Ganztonleiter)
Cm7b5	C-Locrian, C-Locrian (#2)
Cdim7	C-Diminished begin with W-step (Ganzton-Halbtonleiter)
Cphryg	C-Phrygian, C-Phrygian (#6), C-Spanish
Cmaj7#5	C-Lydian Augmented, C-Major BeBop
C7susb9	C-Phrygian, C-Phrygian (#6)

Circle of Fifths – Quintenzirkel

Auf dem Quintenzirkel findest du die Chromatische Skala in abgeänderter Tonfolge. Das Intervall zwischen zwei benachbarten Noten ist die reine Quinte (engl. Fith).

Anwendung No. 1 Parallele Dur-und Moll-Skalen

Die Natürliche Mollskala und die Durtonleiter sind Parallele Tonleitern und enthalten jeweils die gleichen Noten und Vorzeichen. Die Natürliche Mollskala ist immer eine kleine Terz tiefer als ihre Parallele Durtonleiter. Hier die Parallelen Moll-und Dur-Skalen samt Vorzeichen:

Durskala

F# Gb

Nat. Mollskala

F# Gb

Vorzeichen

6# 6b

Die Paralleltonart jeder Durtonart wird gebildet, indem man dieselben Noten spielt aber mit der sechsten Note der Durtonleiter beginnt. Das führt zu folgender Regel.

Die VI Stufe einer Durtonleiter ist der Grundton der parallelen Molltonleiter. Die III Stufe einer Molltonleiter ist der Grundton der parallelen Durtonleiter.

Beispiel:

Durskala	C D E F G A B
Mollskala	A B C D E F G

Parallele Dur-und Moll-Pentatonik

Die gleiche Regel gilt auch für parallele Pentatonische Skalen.

Die VI Stufe einer Dur-Pentatonik ist der Grundton der parallelen Moll-Pentatonik. Die III Stufe einer Moll-Pentatonik ist der Grundton der parallelen Dur-Pentatonik.

Beispiel:

Dur-Pentatonik	C D E G A
Moll-Pentatonik	A C D E G

Anwendung No. 2 Vorzeichen

Auch die Vorzeichen folgen dem Gesetz des Quintenzirkels, denn zwischen benachbarten Vorzeichen ist auch ein Quintabstand!

Fis – Quinte – Cis – Quinte – Gis – etc.

Fis, Cis, Gis, Dis, Ais, Eis, His

Dur

Moll

Vorzeichen

Fis

Brn

Fis

Cis

F#m

Fis

Cis

Gis

C#m

Fis

Cis

Gis

Dis

G#m

Fis

Cis

Gis

Dis

Ais

D#m

Fis

Cis

Gis

Dis

Ais

Eis

A#m

Fis

Cis

Gis

Dis

Ais

Eis

His

Bb, Es, As, Des, Ges, Ces, Fes

Dur

Moll

Vorzeichen

Des

Bbm

Des

Ges

Ebm

Des

Ges

Ces

Abm

Des

Ges

Ces

Fes

Kein Wunder sind bei so vielen Vorzeichen die altbewährten Eselsbrücken immer noch von Nutzen.

Doch aufgepasst! Im ScaleTwister wird die internationale Notenbezeichnung angewendet.

H ist im Scale Twister B

B ist im Scale Twister Bb

Für #-Vorzeichen gilt:

Geh Du Alter Esel Hole Fische.

Für b-Vorzeichen gilt:

Frische Brötchen Essen Alte Damen Gern.
Oder
Fritz Brachte Esther Astern Des Gesangvereins.

Kadenz = Progression

Cadere, lat. = fallen - Eine Kadenz ist eine Folge von Stufenakkorden also leitereigenen (diatonischen) Akkorden. Die Kadenz dient zum Aufbau von Spannung (Dominante) und deren Auflösung im Grundakkord (Tonika). Hier die Stufenakkordtabelle der Durtonarten.

	I	II	III	IV	V	VI	VII
C	C	Dm	Em	F	G	Am	B º
G	G	Am	Bm	C	D	Em	F# º
D	D	Em	F#m	G	A	Bm	C# º
A	A	Bm	C#m	D	E	F#m	G# º
E	E	F#m	G#m	A	B	C#m	D# º
B	B	C#m	D#m	E	F#	G#m	A# º
F#	F#	G#m	A#m	B	Gb	D#m	E# º
Gb	Gb	D#m	Bbm	F#	Db	A#m	F º
Db	Db	A#m	Fm	Gb	Ab	Bbm	C º
Ab	Ab	Bbm	Cm	Db	Eb	Fm	G º
Eb	Eb	Fm	Gm	Ab	Bb	Cm	D º
Bb	Bb	Cm	Dm	Eb	F	Gm	A º
F	F	Gm	Am	Bb	C	Dm	E º

Die Stufenakkorde können in 3 Gruppen eingeteilt werden.

Stufe	Akkord - Art
I , VI	Tonika-Akkord
IV, ii	Subdominant-Akkord
V, iii, vii	Dominant-Akkord

• Dur-Akkorde = Grossbuchstaben, • Moll-Akkorde, Verm. Akkorde = Kleinbuchstaben

Dur-Kadenz

Die Dur-Grundkadenz und damit die am häufigsten verwendete Dur-Kadenz hat folgende Struktur:

Struktur	Stufen	Akkorde
T - S - D - T	I - IV - V - I	C - F - G - C

Weitere Dur-Kadenzen:

Dur

ii – V - I

V – ii - I

V – IV - I

iii – IV - I

iii – ii - I

• T = Tonika • S = Subdominant • D = Dominant

Moll Kadenz

Im Unterschied zur Dur-Kadenz gibt es in Moll drei Grundkadenzen mit folgenden Strukturen.

Natürliches, reines Moll	t – s – d - t
Harmonisches Moll	t – s – D - t
Melodisches Moll	t – S – D - t

Während die Moll-Kadenz der Harmonischen Molltonleiter mit dem Durklang als Dominante am wichtigsten ist, wird die Kadenz der Melodischen Molltonleiter kaum verwendet...

Struktur	Stufen	Akkorde
t - s - D - t	i – iv – V - i	Cm – Fm - G - Cm

Weitere Moll Kadenzen:

Harm.Moll: V – iv - i

Hier die Stufenakkordtabelle der Harmonischen Molltonleiter:

	I	II	III	IV	V	VI	VII
C	Cm	Dm-	Eb+	Fm	G	Abm	Bm-
G	Gm	Am-	Bb+	Cm	D	Em	F# m-
D	Dm	Em-	F+	Gm	A	Bbm	C# m-
A	Am	Bm-	C+	Dm	E	Fm	G# m-
E	Em	F#m-	G+	Am	B	Cm	D# m-
B	Bm	C#m-	D+	Em	F#	Gm	A# m-
F#	F#m	G#m-	A+	Bm	Gb	Dm	F m-
Gb	Gbm	D#m-	A+	F#m	Db	Dm	F m-
Db	Dbm	A#m-	E+	Gbm	Ab	Am	C m-
Ab	Abm	Bbm-	B+	Dbm	Eb	Em	G m-
Eb	Ebm	Fm-	Gb+	Abm	Bb	Bm	D m-
Bb	Bbm	Cm-	Db+	Ebm	F	Gbm	A m-
F	Fm	Gm-	Ab+	Bbm	C	Dbm	E m-

Position

Du bist sicher auch schon über das Zauberwort II-V-Verbindung gestolpert. Böse Zungen behaupten, der Jazz bestehe nur aus solchen Verbindungen, denn das Realbook ist voll davon. z.B. Recordame von Joe Henderson!

Stufenakkorde ist ein Thema, mit dem du dich beschäftigen solltest. Auch hier ist der SclaeTwister ein sehr nützliches Werkzeug.

Schichtet man in einer Dur-Tonleiter jeweils 4 Terzen aufeinander erhält man Stufenvierklänge (Stufenakkorde). Diese können mit römischen Zahlen versehen werden und im englischen Sprachraum wird dann von «position» gesprochen. In C-Dur bedeutet also II-V-Verbindung, dass die Akkorde Dm7 und G7 (Dominante) verwendet werden.

abbildung subdom

Fragst du dich manchmal, woher die grossen Musiker all die unzähligen Akkorde und Scales nehmen und damit die schönsten Improvisationen machen? Auch du kannst auf einen Schlag dein Repertoire verdoppeln! Das Zauberwort lautet Substitution.

Ein Substitut ist ein Stellvertreter d.h. ein Akkord wird anstelle eines anderen Akkords gespielt. Dadurch erschliessen sich neue Möglichkeiten, um eine Harmonie zu bereichern. Dasselbe gilt auch für Arpeggios oder Skalen. Auch eine Improvisation kann interessanter gestaltet oder bei schwierigen Skalen sogar vereinfacht werden.

abbildung subdom

Akkorde einer Familie können beliebig gegeneinander ausgetauscht werden:

Folgende Beispiel auf der C-Dur Scale:

• Familie II: II = Dm7 und IV = Fmaj7
• Familie V: V = G7 und VII = Bm7b5
• Familie I: I = Cmaj7 und III = Em7 und VI = Am7

Akkord- und Modi- Substitution in Dur und Moll

Durch den Austausch (Substitution) von Akkorden oder Modi/Skalen erschliessen sich neue Möglichkeiten, um eine Improvisation zu bereichern oder manchmal auch zu vereinfachen.

Anhand der II-V-I Progression sind hier mögliche Substitutionsvarianten aufgeführt.

Akkord-Substitution in Dur

Akkord-Substitute in Dur mit Beispiel

Stufe	Harmonie	Position des Substituts	Substitut
II	_ m7	Kleine Terz aufwärts	_ maj7
V	_ 7	Grosse Terz aufwärts	_ m7b5
I	_ maj7	Grosse Terz aufwärts Kleine Terz abwärts	_ m7 _ m7

Stufe	Harmonie	Position des Substituts	Substitut
II	D m7	Kleine Terz aufwärts	F maj7
V	G 7	Grosse Terz aufwärts	B m7b5
I	C maj7	Grosse Terz aufwärts Kleine Terz abwärts	E m7 A m7

Modi-Substitution in Dur

Stufe	Harmonie	Primaärer Modus	Intervall	Substitut
II	_ m7	_Dorisch	_ + kl. Terz	_ Lydisch
V	_ 7	_Mixolydisch	_ + gr. Terz	_ Lokrisch
I	_ maj7	_Ionisch (Dur)	_ + gr. Terz _ - kl.Terz	_ Phrygisch _ Aeolisch

Akkord-Substitution in Moll

Stufe	Harmonie	Position des Substituts	Substitut
II	_ m7b5	Kleine Terz aufwärts Tritonus * auf-+abwärts	_ m7 _ maj7
V	_ 7	Grosse Terz aufwärts	_ dim
I	_ m (maj7)	Kleine Terz aufwärts	_ maj7#5

*Tritonus (tritonus, lat./ griech. = Drei-Tonschritt)

Der Tritonus umfasst 3 Ganztonschritte und entspricht der übermässigen Quarte. Der Tritonus wurde früher als „diabolus in musica“ also als „Teufel in der Musik“ bezeichnet. Die Anwendung des Intervalls war verboten und passte nicht in die damalige Kompositionsweise.

Beispiel:

Stufe	Harmonie	Position des Substituts	Substitut
II	D m7b5	Kleine Terz aufwärts Tritonus * auf-+abwärts	F m7 Ab maj7
V	G 7	Grosse Terz aufwärts	B dim
I	C m (maj7)	Kleine Terz aufwärts	Eb maj7#5

Modi-Substitution in Moll

Stufe	Harmonie	Primaärer Modus	Intervall	Substitut
II	_ m7b5	_ Lokrisch	_ + kl. Terz _ + Tritonitus	_ Dorisch _ Lydisch
V	_ 7	_ Harmonisch dom.	_ + gr. Terz	_ Lokrisch
I	_ m7	_ Harmonisch Moll	_ + kl. Terz	_ Ionisch

Transposition

Transponere, lat. = übersetzen
Bei vielen Instrumenten stimmt das notierte Notenbild nicht mit dem tatsächlichen Klang überein.

Das Tenorsaxophon zum Beispiel ist Bb gestimmt und beim Spielen der notierten Note C ertönt der Ton Bb. In der folgenden Grafik sind einige Instrumente mit deren Stimmung aufgeführt.

Realbooks und Leadsheets sind meistens in C notiert und für Instrumente, die nicht in C gestimmt sind, müssen die Partituren umgeschrieben werden. Mit ScaleTwister ist das ein Kinderspiel. Hier einige Anwendungsbeispiele.

Stimmung der Instrumente
Stimmung	Instrument	Ton C wir notiert:
C C C C C C	• Klavier • Gitarre • Kontrabass • Posaune • Violine • Flöte	C C C C C C
Bb Bb Bb Bb Bb	• Trompete • Flügelhorn • Klarinette • Sopransaxophon • Tenorsaxophon	D D D D D
Es Es Es Es Es	• Altosaxophon • Horn • Es-Trompete • Baritonsaxophon • Bassklarinette	A A A A A

Transponieren einer Partitur in C in eine Tenorsax-Partitur (Bb)

Du stellst dir einfach vor, dass der Farbkreis deine Tenorsax-Noten und der Hintergrund des ScaleTwisters die Noten des Leadsheets zeigt.

Bei einem Tenorsaxophon wird der Ton C als D notiert, also stellst du das D vom Utilities-Rad auf das C vom Hintergrund. Jetzt kannst du alle Noten des Leadsheets in der Saxophon-Notierung ablesen.

Leadsheet

Tenorsax

Transponieren einer Tenorsax-Partitur (Bb) in eine Altsax-Partitur (Es)

Jetzt stellst du dir vor, dass der Hintergrund des ScaleTwisters die Tenorsax-Noten und das Rad die Altosax-Noten sind.
Da der Ton C beim Tenor als D und beim Alto als A notiert wird, stellst du das A des Rads auf die Position D auf dem Hintergrund und kannst nun jeden Ton ablesen.

Tenorsax Bb

Altosax Es

Transponieren einer Partitur um einen beliebigen Intervallschritt

In der Ausgangsposition ist der Zeiger des Rades auf 12 Uhr (nach oben) gestellt. Er zeigt auf die Note C auf dem Hintergrund. Der Hintergrund des ScaleTwisters entspricht wieder der Partitur, die du transponieren möchtest. Wenn du eine Partitur beispielsweise um eine Grosse Terz erhöhen willst, drehst du das Rad bis sich das gewünschte Intervall (major 3rd) auf der 12 Uhr Position befindet. Jetzt kannst du die Noten ablesen.

Partitur

Grosse Terz

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